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  虽然“道”是本体,“器”是现象,但“器”是“道”的显现,“道”是“器”的生命之源和原动力。“道”“器”如“众沤”与“大海”一样并非两物,而是一物之两种存在状态。纷繁复杂的现象界是“道”的显现,“道”寓于其中,“道”又是现象运行的原动力和最终趋向。正如来氏所言,作为本体的“天一”,如果没有显现为具体的“形象”,它将无法发挥本体之大用,无法为人们所知。所以,形上形下、道器、象气互为前提,它们之间是一种显隐关系,是一体之二用,不可视作两物。张先生特别注意并非常善于运用各种对比手法,强化唱腔的表现效果,形成了鲜明的张派特色。这种种对比,如高低对比,字距疏密对比,以及节奏、速度、音量的对比,使旋律起伏,变化多端,但又不失自然流畅,且声音色彩也相当丰富绚丽。这些对比,在张派的唱腔中可以说随处可见。如《望江亭》中谭记儿和白道姑叙话时唱的二黄摇板,到第四句“为的是遗愁闷排解忧烦”,前六字一字一板;后四字上板,很自然地转入快三眼,每个字都有腔,这样,就用字距的疏密构成一种节奏对比。“排解忧烦”先用高腔,后用低腔,形成高低对比。“忧烦”拖腔中先撤慢后催快,又形成速度对比。音色也不是单一的,而是有许多的变化。一句唱腔中作出如此精细的处理,可见张先生艺术手段之丰富和精湛。又如《状元媒》的那段二黄原板“自那日”,其中的几句排比句唱腔是“但愿得令公令婆别无异见……保叔皇锦绣江山”。从第一个“但愿得”就不要拖腔,在节奏平铺直叙中逐渐加以紧缩。随着节奏的紧缩,从“保叔皇”的旋律开始,暂时转到属调上去,音区也逐步提高,达到高峰时又把节奏拉开。这样便把扩展了的节奏、提高了的音区和变换了的调式同时出现在一个旋律优美、激荡起伏的长拖腔中,形成异峰凸起的效果。这段唱腔不仅有全局的安排和细致的处理,而且充分利用了京剧中“欲慢先快、欲高先低、欲强先弱、欲拖先垛”等对比手法,有力地表现了人物深情柔婉、含蓄蕴藉的内在情绪。美女全祼无遮挡视频于是“门当户对”和“郎才女貌”的婚姻搭配潜移默化的成了大家一条不成文的范式,婚姻爱情要美满幸福,就是要满足以上标准才是秦晋之好,才是幸福的样子。但是我们反过来想想,既“门不当户不对”,也“郎才女不貌”的,就没有幸福吗?我看也不一定。

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